“对玉雕创作者来说，个人风格的出现不是一个终结，而是一个新的开始。”
——侯晓锋
当人们谈论玉雕的时候，多半会提到苏工；当人们谈论苏工弥勒的时候，会不约而同地提到“侯弥勒”。
侯弥勒的称呼，甚至比侯老师的本名侯晓锋更有辨识度和知名度。也难怪，无论是创作题材，还是精神层面的契合度，甚至连侯老师的相貌，都与“弥勒”这一喜闻乐见、寓意吉祥的形象息息相关、神似几分。
在侯老师所创作的玉雕作品中，弥勒题材最多，也是侯老师闻名业界内外的“拿手”作品。侯弥勒的称呼，是业内人士的认可，也是广大玩家和藏家对侯老师弥勒作品的赞赏。
侯老师生于玉雕之乡河南镇平，中原腹地的悠久文化熏陶，以及浓厚玉雕氛围的耳濡目染，成就了侯老师大气简约的玉雕创作风格底色。
侯老师治玉在苏州，人文荟萃的姑苏城再次赋予了侯老师精巧和细腻的苏工特色。两者在侯老师的作品中早已水乳交融，化为深刻骨髓的艺术自觉，其作品风格大气简约又不失精巧细腻，浑然天成。
在采访时，侯老师说：“艺术需要‘加减法’，加的是知识和经验，减的是多余和赘笔。我用‘减法’来表现玉石雕刻的灵气。对于弥勒这样深奥的形象，越是简单就越是有味道，可以说是‘减法艺术’，创造的则是‘加法价值’。”
绿松石弥勒佛璞玉雅藏
这件绿松石弥勒佛摆件作品，所用材料为顶级绿松石，呈鲜艳的天蓝色，体量硕大，克重逾克，极稀少罕见，颜色纯正均匀，坚韧无铁线，质地细密匀实，瓷感强烈，光泽熠熠，为大块绿松石一级品。
绿松石弥勒佛
以圆雕技法塑造弥勒佛形象。比例和洽，身背布袋，一手捻佛珠，一手持如意，盘膝而坐，大腹便便，衣袂飘飘。开相神韵毕现，眉目传神，喜笑颜开，欢喜自在，下巴丰硕，大耳双垂，憨态可爱。
绿松石弥勒佛
作品线条流畅灵动，从容简练，自然圆整，极富神韵和禅心，师承古法又融入当代审美和自我体悟，个人风格鲜明。
南红弥勒佛璞玉雅藏
这件南红弥勒佛作品，所用材料为顶级保山南红，满色满肉，完全玉化，肉质感强，体如凝脂、尊贵大气。颜色呈鲜艳的柿子红，红润鲜亮，色泽明快艳丽。整体呈现出一种细腻温润的质地，并且伴随着很强的油脂感和胶质感。
南红弥勒佛
作品刻画出一尊活灵活现的弥勒佛形象。弥勒佛的身体呈随意、率性之态，似坐似卧，袒衣露脐，一手捻佛珠，衣袂在手足、肚脐处飘逸顺垂。标志性的大肚子圆鼓饱满。
南红弥勒佛
开相精致，笑面欢喜，颊额饱满，眉眼弯弯，笑口大张，福耳垂挂，福相满溢。上方錾刻一只云蝠，配以简约云纹。蝙蝠似乎回首与佛交流。蝠谐音“福”，也寓意着福在眼前。
和田玉籽料弥勒佛璞玉雅藏
这件和田玉弥勒佛作品，取材于顶级和田玉籽料，洒金皮色，脂级白肉。籽形圆润、饱满、厚实，几近于圆形，与弥勒佛之浑圆形象天然契合。
籽料弥勒佛
白度、细度均优越极致，肉眼不见一丝结构，真正的美玉无瑕。玉质温润，脂份浓郁。
一面明黄金皮延伸包裹至底部，色泽妍丽，煌煌明亮，华美矜贵。天然毛孔清晰可见，且均匀细幼，光气湛然可鉴。
和田玉籽料弥勒佛
弥勒佛形象双手合十，佛珠自掌心飘甩而出。五官生动精致，笑面欢喜，颊额饱满，额中俏色雕一颗眉心痣，眉眼弯弯，笑口大张，表情惟妙惟肖，福耳垂挂，福相满溢。
和田玉籽料弥勒佛
天然洒金原皮作为佛身，不施雕琢，背面白玉部分只寥寥简雕云纹，不求面面俱到，或繁或简，相宜得当。正所谓“一花一世界，一叶一菩提”，以小见大，见微知著，颇有禅意。
侯老师的“侯弥勒”美誉，绝非雕得多而得来，而要形成自己独特的风格。自己的作品能够一眼被人识别并喜欢，这是自我风格的一种体现，侯老师所做之弥勒，结合材料的质地、皮色、形状等独特性，依形俏色，凸显原料之大美，工艺方面，在传承的基础上，注重巧思和创新，千佛千面，各有不同。
正如侯老师所言：“题材专一，创意无限。”
侯晓锋，
生于年，
省级工艺美术大师，
工艺品雕刻高级技师。
所创作的作品题材涉猎广泛，表现新颖独特，深受业内人士喜爱和收藏。
尤擅弥勒佛题材，在玉雕界有“侯弥勒”的美誉。
